第111章 艰难的选择(第3页)

“这种对家庭伦理的结构，超越了国界和文化。”

“附议。”

话音刚落，法国导演克劳德米勒摘下眼镜，一边擦拭，一边慢条斯理道。

“小偷家族在温情和残酷之间找到了完美平衡，有些人总说法国电影死了。”

“但看到这样的年轻人，我却认为法国电影没有死。”

“只要新浪潮的精神依旧在延续，不论拍出电影的导演是来自哪个国家，法国电影就不会死！”

“而这，也是戛纳存在的意义，不是吗”

“呵呵。”

美国演员莎朗斯通冷笑一声。

“得了吧，克劳德，《钢琴师》才是真正的杰作，波兰斯基用冷峻的镜头记录了犹太人的苦难。”

“这是对历史的反思，追溯。”

“《钢琴师》对战争创伤的刻画，远不是一个小偷的故事能比拟的！”

“我投《钢琴师》！”

“同意。”

丹麦导演比利奥古斯塔摩挲着手中的签字笔，语气沉重道。

“家庭伦理再动人，也不过是茶杯里的风暴，放在历史的维度上，它，不值一提。”

“《钢琴师》作为一部优秀的反战题材电影，我想，即使过去一百年，它仍然会收获赞誉。”

“荒谬！”

另外一位评委巴西导演瓦尔特萨勒斯粗暴地打断了比利的讲话。

“难道我们要为了政治正确而背叛艺术吗”

“影评人用脚投票的结果还不够说明问题”

“2.5分和3.4分，该选谁”

“这需要讨论吗”

“瓦尔特，我理解你的愤怒。”

智利导演拉乌尔瑞斯翻动着桌上的文件，幽幽道。

“但，《钢琴师》的立意确实更胜一筹。”

“钢琴师不仅是一个人的流亡史，更是一个民族的苦难血泪史，它值得一座金棕榈。”

此刻，《小偷家族》和《钢琴师》的票型来到了3比3。

“我个人更喜欢《小偷家族》。”

印尼演员克里斯丁哈基姆面色沉重道。

“《小偷家族》里的母亲，让我想起了雅加达贫民窟里的那些人。”

“莎朗，你们当然可以坐在比弗利山庄里谈论犹太人的苦难。”

“但沈良拍的那些却是我们‘看不见的群体’。”

“所以，我投《小偷家族》！”

听到这话，莎朗斯通狠狠地瞪了克里斯丁一眼。

可恶的老女人！

她记下这笔账了！

一旁，大卫林奇没管这点小小的争议，而是将目光投向最后一位评委。

法国导演雷吉斯瓦尼埃。

“我认为《钢琴师》更加厚重，对于历史、苦难的审视，才是金棕榈该有的重量。”

随着雷吉斯的发言结束，票型来到了4比4。

全场只剩下大卫林奇一个人没有投票，众人不由将视线聚集到了他身上。

“主席先生，你的意思呢”

莎朗斯通用手指轻轻地叩着桌面。

“我吗”

大卫林奇微笑道。

“从我个人的感官来看，我更偏向《小偷家族》，但在《钢琴师》里，我看到了一个电影人对历史的思考。”

“所以，我……”