第四卷总结暨请假(第2页)

 而在网络文学的创作中，这种“互文性”表现得更加明显，往往前人写火了一本书，就会有乌泱泱一片后人对其进行“跟风”，形成各种各样的流派，比如系统流、无限流。“无限流”的诞生与“互文性”更是密不可分，在原教旨主义的无限流小说中，将一个个已有的影视作品改编成副本，就是一种致敬和互文。

 但“互文”不等于抄袭，它更深的一层内涵是要对前人的创作进行超越，汲取前人的经验，创作出更优秀，更符合读者期待的作品。就像无限流开山之作《无限恐怖》，那些影视副本让无数人弥补遗憾、热血沸腾，但后来者若只懂照搬《生化危机》，一上来就打丧尸，恐怕读者会打哈欠：“这剧情我奶奶都能背出来。”

 作者要做的是打破读者的期待，不要让读者猜中后续的发展。推理小说圈有一种说法：“写推理小说就是给读者出题，作者用一本书的篇幅写解析，读者用阅读一本书的时间想答案，是作者与读者的智慧博弈。”这在网文领域同样适用，作者至少要表现出足够的智慧，不要让读者觉得又被套路愚弄了，智商受到了侮辱。

 打破期待的同时也要满足读者的期待。这听起来是矛盾的，其实不然。打个比方，在读者习惯性以为先出场的是主角时，你反个套路，让那人被真主角刀了，这就是打破读者期待。但真主角逼格很高，很令读者喜欢，读者一看觉得太帅了，这就是满足读者期待。

 读者以为主角会接受大佬的橄榄枝，抱大腿获取资源，但是主角拒绝了，这就是打破读者期待。但主角后续利用这桩事待价而沽，操纵舆论，获得了更大的利益，这就满足了读者对资源和利益的期待。既翻新脱俗，又不恶心读者，逻辑还通顺，好了，我要腆着脸在书籍页打上“智商在线”“不套路”的标签了。

 反例就是写主角吃屎的剧情，的确是打破期待了，但读者也被毒跑了。所以在我的个人理解中，衡量一个剧情是否合格的标准就是，既要打破读者对具体情节的期待（不要被猜出剧情发展），又要满足读者马斯洛需求（生理需求、安全需求、归属与爱、尊重需求和自我实现）方面的期待。

 无限流小说发展到今天，其实已经有点套路化了，剧情无非是主角或因为意外，或是为了满足愿望，进入主神空间，通关一个又一个的副本，一步步变强，探究游戏本质。读者的精力是有限的，乌泱泱那么多本无限流，我写作过程中经常有不配得感，我凭什么让读者花费时间看我写的书呢？后来我总结出来两点原因：一是小众细分赛道，二是微创新。

 什么是小众细分赛道？起点app打开标签筛选，同时包含无限流、无女主、杀伐果断三个标签，三日内有更新的书只有七本。再加上“原创副本”这个标签，一本书都没有。而含有这些标签的书中，正文内容完全符合标签的恐怕还得减半，我一瞬间觉得压力骤减。作者觉得竞争大、卷，读者觉得没书看，一方面是推荐机制的问题，另外一方面恐怕也有选材不对齐的原因在。

 接下来是做梦时间：如果我再写一本无女主无限流，主角像苏晓那样杀伐果断，不放毒，再稍微有点水准，岂不是就能吸引一部分看了《轮回乐园》觉得不过瘾，还想多看几本的读者了吗？结果一搜，发现已经有人这么做了，这里推荐一本叫做《虚空灯塔》的书，更新比我还慢，哈哈哈。