第174章 晚会

 他抬眼望去，却发现对方也在看这个方向，两方目光在半空中撞个正着。?m·a!l,i′x\s~w!.?c?o~m? 

 对方脸颊一红，慌忙低下头去，眼观鼻鼻观心，不敢再抬头。 

 杨凡心口忽地涌上一股莫名的酥麻暖流，像被羽毛轻轻搔过。 

 恰逢此时，左侧的陈士奇凑过来似有话说，杨凡只得转回头应答。 

 为不打扰旁人，陈士奇压低声音：“杨大人这新腔新曲着实不俗，许多大大小小的鼓我都未见过，还融了西域乐器、西洋技法，还有巴蜀野趣，竟还带些弋阳腔调。” 

 “陈大人过誉了。” 

 此时的重庆，因地处巴蜀文化核心，又凭长江航运成西南商贸枢纽，戏曲生态正呈“雅俗交融、南北汇流”之态。 

 川剧尚未完全成型，却己见多元声腔融合的雏形：主流是百搭的弋阳腔系，虽被文人视作“俗调”，却因字多腔少、叙事性强，适合演绎《三国》《列国》等历史大戏；另有士大夫执念的昆腔，以及入蜀的秦腔、楚调等。 

 他们一面厌弃昆曲“靡靡之音”，宴请文人时却又必点《长生殿·密誓》这类词工律严的昆腔； 

 一面又把《茉莉花》填上通俗易懂的川话新词：“茉莉花呀开得白，妹儿船头浣纱来”，再用竹琴、瓷碟伴奏。?墈?书¨屋` ￠耕￠薪\最￠全- 

 美其名曰“采民间灵气，补雅乐之刻板”。 

 杨凡这几首曲子，既留原曲核心律感，又融了巴渝吹打与其他腔调，成了“在规矩里撒野”的新雅乐，算是大胆尝试。 

 陈士奇忽然低声叹，杨凡见状，忙问缘由。 

 “本官也想听谢大人改后的新腔，只可惜，不知何时才能听到。” 

 杨凡疑惑：“陈大人何出此言？” 

 “本官即将调任贵州兵备。” 

 “这……” 

 说起来，杨凡与陈士奇初遇时并不愉快，相处后发觉对方虽偶有小贪，却是个肯办实事、积极上进的文官。