第2306章 尸易无限（211）
我们来不及多做休整，迅速打包好广州的行李——将明代造船图纸小心收进恒温箱，宝船模型裹上三层软布，连那把生锈的船凿都用防锈纸仔细包裹。告别林局长时，他塞来几罐广州本地的祛湿茶：“景德镇湿气重，这茶能帮你们养养身子，祝你们发掘顺利，再出好成果。”
飞机从广州白云机场起飞，穿过厚重的云层，下方的景色从珠江三角洲的河网密布，逐渐变成江南丘陵的绿意盎然。胖子扒着舷窗，嘴里不停念叨：“康熙青花的发色多浓艳，雍正粉彩的釉色多细腻，这次要是能挖出一件完整的珐琅彩，咱们可就赚大发了！”阿贵则捧着一本《景德镇陶瓷史》，手指在清代官窑章节上反复摩挲：“听说清代官窑有‘火照制度’，每窑都要放火照瓷片监测窑温，要是能找到火照，就能还原当时的烧窑技术了。”
抵达景德镇罗家机场时，江西文物局的郑局长早已在出站口等候。他穿着一件沾着瓷土的工作服，手里攥着一张窑址勘探图，神情急切：“窑址在景德镇东郊的珠山附近，是当地瓷农在挖瓷土时发现的。盗墓贼已经炸开了三个窑口，我们在现场捡到了不少清代官窑瓷的碎片，还有几件被打碎的瓷坯，情况非常紧急。”
我们跟着郑局长驱车前往珠山，沿途随处可见堆放的瓷土和晾晒的瓷坯，空气中弥漫着淡淡的高岭土气息。郑局长一边开车一边介绍：“从出土的瓷片和窑具来看，这是一座清代雍正年间的官窑窑址，专门烧制宫廷用瓷。雍正朝的官窑瓷以精细着称，存世量极少，这座窑址的发现对研究清代官窑制度和制瓷工艺太重要了。”
抵达窑址现场时，眼前的景象让我们心头一紧——三座圆形的龙窑窑口被炸开，周围散落着破碎的瓷片、烧焦的木柴和盗墓贼留下的洛阳铲。几名考古队员正蹲在地上，小心翼翼地收集瓷片。郑局长指着最大的一个窑口说：“这个窑口最深，我们用探杆探测过，记。”
老烟枪蹲在窑口边，用手指捻起一点黑色的残渣，放在鼻尖闻了闻：“这是松木燃烧后的灰烬，清代官窑烧窑常用松木，火力旺且温度稳定。不过窑里湿气重，瓷片和木质工具容易发霉，咱们得先搭建防雨棚，再用抽湿机降低窑内湿度。”
shirley杨拿出便携式文物探测仪，沿着窑口慢慢移动，屏幕上很快显示出密集的陶瓷信号：“具。窑体结构比较脆弱，咱们得先加固窑壁，防止清理时坍塌。”
阿贵则在窑口周围的瓷片中仔细搜寻，突然捡起一片带着字迹的瓷片：“你们看！这是火照瓷片！上面还刻着‘雍正六年，头窑’的字样！”他兴奋地将瓷片举到阳光下，“火照是用来监测窑温的，每烧一窑都要换好几次，这片火照能确定窑址的年代，太重要了！”
胖子则扛着钢管和防雨布，和考古队员一起搭建防雨棚：“景德镇这天气，说下雨就下雨，可不能让雨水灌进窑里，把文物泡坏了。等棚子搭好，咱们就进去挖瓷器，我都等不及想看看完整的雍正粉彩了！”
接下来的三天，我们都在进行发掘前的准备工作。老烟枪每天都会煮一大锅艾草水，分发给所有人：“景德镇的湿气比广州还重，喝艾草水能祛湿，还能防蚊虫叮咬。”他还在窑口周围撒上石灰粉，吸收地面的潮气，防止瓷片受潮发霉。
shirley杨则带着考古队员加固窑壁，用钢筋和木板在窑壁内侧搭建支撑架，还在窑口上方安装了升降平台：“窑体有十几米深，靠人力攀爬太危险，有了升降平台，咱们就能安全地上下运输文物和工具。”
阿贵则将收集到的瓷片分类整理，按照器型分为碗、盘、瓶、罐，按照釉色分为青花、粉彩、珐琅彩，还在笔记本上画出每片瓷片的纹样：“这片青花缠枝莲纹瓷片，和北京故宫博物院藏的雍正青花碗一模一样；这片粉彩过墙梅纹瓷片，是雍正朝的典型纹饰，说明窑址里确实有宫廷用瓷。”
第四天清晨，防雨棚和升降平台搭建完毕，窑内湿度也降到了适宜范围。我们穿上防护服，戴着安全帽，乘坐升降平台缓缓进入窑内。窑内漆黑一片，打开手电筒后，眼前的景象让我们惊叹不已——窑壁上还残留着暗红色的火痕，地面上堆积着大量的瓷器和瓷坯，有青花碗、粉彩盘、珐琅彩瓶，还有一些未上釉的素胎瓷。
“太好了！这么多完整的瓷器！”郑局长激动地说，“咱们得小心清理，把每一件瓷器都妥善保存起来。”
shirley杨用工兵铲小心地清理瓷器周围的瓷土，然后用软毛刷轻轻扫去瓷器表面的灰尘：“这是一件雍正粉彩过墙梅纹碗，釉色细腻，纹饰精美，碗底还有‘大清雍正年制’的青花款识，是典型的官窑瓷！你们看这过墙梅纹，从碗内壁延伸到外壁，浑然一体，工艺太精湛了。”
阿贵则在瓷堆的角落里发现了一个木质的本子，封面已经烧焦，里面的纸张却意外保存完好。他小心翼翼地翻开本子，上面用毛笔写着密密麻麻的字迹：“这是窑工日记！上面记录了烧窑的时间、温度、瓷器种类和数量，还有窑工的日常！”他指着其中一页念道：“雍正六年三月初八，烧青花碗百件，窑温一千三百度，至子时开窑，完好者八十件，次品二十件，次品砸毁掩埋。”
老烟枪则在窑壁的夹层里发现了一个陶罐，里面装着一些白色的粉末。他用手指捻了一点粉末，放在鼻尖闻了闻：“这是釉料！里面有高岭土、石英、长石，还有一些钴料，应该是用来绘制青花的。咱们可以把这些釉料送去化验，还原清代官窑的釉料配方。”
胖子则小心翼翼地将完整的瓷器放进特制的泡沫箱里，嘴里还不停念叨：“这件珐琅彩瓶太漂亮了，瓶身上的缠枝花卉纹，色彩多鲜艳，要是拿到博物馆展出，肯定能吸引一大群观众。”
接下来的一周，我们都在窑内紧张地清理文物。阿贵几乎把所有时间都花在了窑工日记的解读上，他将日记按照日期整理，用相机一一拍照存档，然后逐字逐句地研究。有天深夜，他突然兴奋地叫醒我们，手里举着日记：“重大发现！这篇日记里记载了雍正朝官窑的‘官搭民烧’制度！上面写着‘雍正七年，官窑瓷不足，搭烧于民窑，每窑缴银五十两’，这补充了史书中关于‘官搭民烧’制度的记载，太重要了！”
shirley杨在修复一件破碎的粉彩瓷盘时，发现瓷盘的底部有一个小小的“火漆印”，上面刻着“养心殿造办处”的字样。她查阅资料后，激动地说：“养心殿造办处是清代宫廷专门制作御用器物的机构，这件瓷盘应该是造办处定制的，专门供皇帝使用，价值连城！”
老烟枪则每天都会检查文物储存室的温湿度，用除湿机将湿度控制在55%左右，还会定期用软布擦拭瓷器表面的灰尘：“这些瓷器虽然在窑里保存了几百年，但釉面依然脆弱，要是受潮或沾染灰尘，很容易受损。咱们得时刻小心，一点都不能马虎。”
就在我们准备清理窑尾的瓷堆时，警方传来了好消息——他们根据我们提供的盗墓贼留下的工具和脚印，在景德镇的一个古玩市场抓获了四名盗墓贼，还缴获了大量被盗的清代官窑瓷碎片和几件完整的瓷坯。
“太好了！这些文物终于追回来了！”郑局长接到电话后，激动地在帐篷里来回踱步，“盗墓贼交代，他们还把一件完整的雍正珐琅彩瓶卖给了一个叫‘王老五’的文物贩子，这个‘王老五’长期在景德镇、南昌一带倒卖古代瓷器，还和海外的走私团伙有联系。警方已经成立了专案组，联合海关部门展开追捕，相信很快就能将他抓获，追回被盗的珐琅彩瓶！”
我们跟着警方去了古玩市场的临时扣押点，看到缴获的文物整齐地摆放在地上，其中一片青花瓷片引起了阿贵的注意。他仔细一看，兴奋地说：“这是雍正青花‘过墙龙纹’瓷片！上面的龙纹栩栩如生，青花发色浓艳，和咱们在窑里发现的青花碗属于同一窑口！”
回到珠山窑址现场后，我们把追回的文物小心地进行了清理和登记，然后开始清理窑尾的瓷堆。窑尾的瓷堆里堆满了破碎的瓷坯和窑具，阿贵在这里发现了一本用丝绸包裹的小册子，打开一看，竟是一本《制瓷图谱》，上面用图文并茂的方式，详细记录了从练泥、拉坯、利坯、施釉到烧窑的整个制瓷流程，还有各种釉料的配方和窑温控制的方法。
“这是完整的清代制瓷工艺手册！”阿贵激动得手都在抖，“《天工开物》里虽然有制瓷的记载，但没有这么详细的图谱，这本手册填补了空白！你们看这张拉坯图，上面还标注了拉坯机的尺寸和使用方法，太珍贵了！”
shirley杨在清理窑具时，发现了一批“匣钵”，匣钵是用来装瓷器入窑的容器，上面还刻着窑工的名字和烧窑日期。她指着一个匣钵说：“这个匣钵上刻着‘张老三，雍正八年，二窑’，说明清代官窑有严格的责任制，每个窑工都要对自己烧制的瓷器负责。”
随着窑址清理工作的推进，我们对这座清代官窑窑址的了解也越来越全面。根据出土的瓷器、窑具和窑工日记，我们确定这是一座雍正年间的“御窑厂附属官窑”，专门烧制宫廷日常用瓷，采用“官搭民烧”的模式，既保证了瓷器的质量，又提高了生产效率。窑址内出土的瓷器种类繁多，包括青花、粉彩、珐琅彩等，纹饰精美，工艺精湛，代表了清代雍正朝制瓷技术的最高水平。
在发掘工作结束的那天，江西文物局举办了一场隆重的庆祝仪式，当地的瓷农、考古专家、陶瓷史学者都赶来参加。郑局长亲自为我们颁发了“江西文物保护突出贡献奖”，还邀请我们参加“清代雍正官窑瓷特展”的筹备工作。
“这些文物是清代制瓷技术的瑰宝，也是景德镇瓷业辉煌历史的见证，”郑局长在庆祝仪式上说，“我们计划在景德镇中国陶瓷博物馆举办特展，让更多人了解清代官窑瓷的魅力，感受景德镇‘瓷都’的深厚底蕴。希望你们能继续支持我们的工作，为文物保护和文化传承做出更大的贡献。”
我们欣然接受了邀请，开始投入特展的筹备工作。shirley杨负责文物的展示设计，她根据瓷器的种类和工艺，将展示区分为“青花雅韵”“粉彩柔情”“珐琅璀璨”三个部分，每个部分都采用了对应的灯光和场景布置。“青花雅韵”区用蓝色的灯光烘托青花的浓艳，“粉彩柔情”区用柔和的暖光展现粉彩的细腻，“珐琅璀璨”区则用射灯突出珐琅彩的华丽，让观众能更直观地感受不同釉色瓷器的魅力。
阿贵则负责展览的讲解和文物解读，他编写了详细的讲解词，还制作了清代官窑制瓷工艺流程示意图和窑工日记节选展板，让观众更清楚地了解清代官窑瓷的制作过程和窑工的生活。他还在展览中设置了“制瓷体验区”，准备了仿制的陶轮和瓷土，邀请景德镇的老瓷工现场演示拉坯和利坯技艺，让观众亲手体验制瓷的乐趣。不少孩子坐在陶轮前，在老瓷工的指导下，捏出一个个歪歪扭扭的瓷坯，脸上满是兴奋的笑容。