第46章 阿旃陀窟 艺术瑰宝(第2页)

顺着洞窟往里走，佛殿与僧房错落有致。佛殿的石壁上，千佛说法图绵延数丈，有的佛陀着唐风袈裟，衣袂如流水般垂落；有的戴天竺宝冠，眉间点着朱砂痣，却都眉眼含笑，仿佛在说“万法同源”。僧房的石榻上，还留着当年僧侣打坐的凹痕，榻边的石壁刻着梵文偈语，大意是“心净则国土净”，笔迹温润如晨露，像是刚刻下不久。

“最奇的是这‘回音窟’。”王玄策站在第十七窟的中央，轻轻说了句“南无佛陀”，话音刚落，洞顶就传来七重回响，像千佛在山腹里应和。李承乾试着念了句《金刚经》里的“应无所住”，回响竟带着河谷的清润，仿佛恒河的流水也在跟着念诵。守窟老僧笑着说：“这是当年工匠特意设计的，让经文的声音能传到每个角落，连耳背的老僧都能听清。”

郭正一在僧房的石壁上发现了更惊人的细节：一处被烟灰熏黑的角落，竟刻着半首唐诗，字迹虽模糊，却能辨认出“海内存知己”的字样。“这定是大唐的僧侣留下的，”他指尖抚过刻痕，“在异国他乡的石窟里，借着佛前的灯，刻下家乡的诗。”字迹旁还有个小小的酒葫芦刻痕，想来是刻字人思乡时，以酒解愁的痕迹。

李敬玄正对着一幅“本生故事”壁画临摹，画中王子舍身饲虎的场景里，山峦的轮廓竟带着秦岭的苍劲。“您看这山的皴法，”他指着岩壁，“和吴道玄画里的‘吴带当风’不同，却有几分李思训的青绿山水意趣。说不定当年有大唐画师来过，把笔墨技法偷偷教给了他们。”他笔尖一顿，“您瞧这老虎的眼神，既有天竺的凶猛，又带了点大唐画里的灵性，妙得很。”

行至第二十九窟，暮色已漫进洞口。这座洞窟的壁画多是供养人画像，有穿波斯锦袍的商人，腰间挂着镶玉的弯刀；有戴天竺头巾的贵族，耳垂坠着宝石；竟还有个穿圆领袍的唐人，腰间系着绯红流苏，与李承乾袍角的络子如出一辙。“这流苏的针脚，和长安东宫绣坊的手法一模一样。”李承乾俯身细看，画像旁的梵文写着“来自东方的智者”，墨迹虽淡，却透着郑重，像是怕后人看不清似的，刻得格外深。